苍鑫（著名行为艺术家）

　　苍鑫的个人简介

　　1967.7.11 满族黑龙江省绥化市。1988-89天津音乐学院文学进修1991年开始自学绘画个展1993年进住北京画家东村1993年12月“病毒系列”之一(行为艺术)北京1994年5月“踩脸”之二(行为艺术)北京1996年6月“交流”(行为艺术)北京1997年7月2O日 东四八条52号举办“患者纲领”北京群展1994年6月参加日本“亚细亚现代艺术展”日本：东京·大板1994年10月1日参加赵耀画廊“后十一”展北京1995年2月参加“原音”行为展北京1995年8月参加“为无名山增高一米”行为展北京1998年10月14日参加“长春O431，1998电脑录象展”长春1999年2月参加“日本四人现代摄影展”日本东京Q画廊

　　苍鑫的个人生活

　　苍鑫，京城著名的行为艺术家。在人们看来，作为行为艺术家的苍鑫，他的家必定是一个有趣、充满创造力，甚至令人震惊的空间。它可能很传统，在几处浓墨和淡彩之间体现出一个艺术家的精神;它可能很现代，处处流淌着与包豪斯一脉相承的现代语汇—用白色摒弃一切多余的线脚;当然，它也可能很FUNKY，将“文革”时期的旧茶缸堂而皇之地摆在现代主义的餐柜上……而当他的家呈现在眼前时，人们会发现这里没有冲突，只有相容，每处都在含蓄地传达着“家”的概念。被阳光泼洒的空间每个家似乎都对阳光有所偏爱，但走进这个家，你会发现这里的主人对阳光有着近乎偏执的迷恋。从客厅近6米高的落地窗透进来的阳光奢侈地铺在这个空间里，将宽敞高挑的客厅塑造成整套房子的精华所在。白色的屋顶和墙壁同深色地板决定了房间的基调—黑白分明、严肃简约，中间沙发的少许红色成为其中的点缀，又轻松地划分了这一区域的层次。

　　“这原本是一套普通的跃层，客厅很小，落地窗也不大，所以将一楼主卧与客厅的墙打通，并将客厅上的楼板拆掉，因此便有了现在的效果—高挑而又宽敞。”苍鑫介绍说，客厅是整套房子中改动最大的地方。客厅里的陈设有许多是中式古典家具，有雕花细腻的床榻，有满溢着东方韵味的靠包和坐垫，侧面两扇雕花仿古门更是增添了些许质感，一切显得温和而考究。难能可贵的是，这些传统元素和整个空间的现代感和谐地统一在一起，被主人控制在了简单明快的线条之中。一楼的厨房与餐厅依然以白色为主，为了控制色彩节奏，主人选择了充满质感的棕色石砖，另外又“钦点”了一款原木加玻璃面的餐桌，使整个空间既有白色与玻璃的张扬，又有石头与原木的内敛，显得非常自然。

　　踏上玻璃楼梯走到二楼，会发现这里的阳光依然充足得近乎浪费。在开放式的书房里，主人订做的巨大书柜透出一股粗犷的原木味道，而书桌的独特造型和木头花纹更于原始中透出种精致和沉着。虽然书房空间有点局促，但高挑的斜屋顶很好地延伸了视线。

　　走进主卧，迎面而来的是落地窗外宽敞的露台。卧室的背景墙选择了棕色，看起来别致而高雅，很恰当地呼应了书房的家具色调。

　　落地窗的对面是卫生间，衣帽间柜门上的镜子与卫生间的白色搭配，巧妙地营造出空间的通透感，尤其是与卧室分隔的那道玻璃纱帘—在两层玻璃之间夹上一层薄纱，既漂亮、又通透、还起到划分区域的作用，而这个设计也被用在客厅的玄关处，可谓独具匠心。

　　苍鑫的这套住所并没有多少“行为艺术”的影子，只有那幅挂在客厅墙上由他创作的作品才多少透露出一点他的文化符号。苍鑫对此解释说：“家应该是纯粹生活的所在，自我的艺术趣味应该流露于细节，而不应该张扬于整体，‘家’的最佳状态应该是随意、温馨、舒适、精致”。因此，他在设计这个住所时，始终都在强调一个“家”的概念，而刻意回避“行为艺术”中那些沉重的精神羁绊。但在这个过程中，他并没有牺牲自己的艺术灵感，很多构思巧妙的细节都来自于他的想像，比如充当客厅玄关的玻璃纱帘，楼梯下储物间的镂空仿古门。这些花钱不多、却又美观实用的细节构成了整套居室的亮点，于现代中适可而止地点缀着古典的风情。

　　苍鑫的“生活行为”还有另外一个偏好——淘宝。在这个家里，处处都有几样他从世界各地淘回来的宝贝。大门入口处供奉的女神出自北齐时期;茶几上的银器是从瑞典背回来的;客卧的床头灯来自日本;而他书架上的宝贝就更多了，但最吸引人的就是那个产自澳洲的钱袋，据说是用袋鼠睾丸外的皮制成的。这些古今中外、稀奇古怪的小玩意显示了主人的生活趣味，并且成为打破生活常态的有效工具。苍鑫介绍说：“我觉得收集这些东西不仅是我的喜好，而且会让这个家避免流于形式，我并不是说形式的东西有什么不好，但我骨子里就是一个要打破形式的人。”其实从这套居室可以看出来，当有人叫嚣着用艺术来“表现一种新的生活方式”时，苍鑫却遵从了自己的意愿，还原了家之所以为“家”的本质，因此他才会笑着说：“谁会爱一套没有‘家’的感觉的房子呢?”