马志存（相声演员）

　　马志存简介

　　马志存(1937—1993)天津人，相声演员，曾与相声名家苏文茂、郭荣起长期搭档。1962年参加天津市南开区曲艺团，为杨少华捧哏，代表作有《八扇屏》、《山东话》、《绕口令》、《五红图》等。

　　自幼喜爱相声，曾服务于建筑业。业余期间，经常表演相声。曾参加天津第一工人文化宫相声学习班，期间表演水平大为精进。后拜赵佩茹为师，专攻捧哏，博采众长，兼收并蓄。其捧哏素质好，台风稳健，口风极佳，甘作绿叶，却与逗哏者配合极为默契，是捧哏演员中的佼佼者。

　　“文革”后期调入天津市曲艺团，为苏文茂捧哏，名声鹊起，代表作有《批三国》、《论捧逗》、《汾河湾》、《红楼百科》、《废品翻身记》、《高贵的女人》等。其弟子有马洪升、赵传真、王宏、刘亚津等。

　　后期曾与郭荣起搭档，留下过《打牌论》、《绕口令》、《拉洋片》等代表作。

　　马志存的经历

　　马志存自幼喜欢相声，原是建筑工人。五十年代后期参加业余演出，原攻逗哏，曾编演新相声参加市职工文艺汇演。在天津市第一工人文化宫、群众艺术馆活动时，结识了赵佩茹先生。赵佩茹进入中年后热衷于业余相声活动的辅导，发现了马志存和其他同志，根据马的艺术素质，建议他专攻捧哏。

　　1960年马又与其他业余演员一起拜赵为师，1962年调天津南开区曲艺团为杨少华捧哏，杨也常演苏文茂整理的《论捧逗》、《批三国》等节目，因而马志存对苏文茂的“活儿路”也比较熟悉。他憨直谐趣，朴中见巧，对捧哏艺术悉心钻研，除得赵佩茹真传外，又善于溶化朱相臣、李寿增、李文华的优长。马志存捧哏时口锋犀利，不抢不拖，台风持重，不卑不亢，能根据节目内容适当运用技巧，全神贯注地烘托逗哏的，注重语言的滋味与尺寸，弦外有音，尽力为逗哏的拢神，不分散观众的注意力。

　　马志存初入南开区曲艺团时，赵佩茹正为马三立捧哏，朱相臣正为苏文茂捧哏，马志存利用演出余暇，几乎每天都到劝业场大楼天乐戏院去观摩，回家后还要做学习笔记，有一点新发现就及时运用到表演中去，可谓“知不足而后能自返”了。

　　其弟子有马洪升、赵传真、王宏、刘亚津等。

　　马志存的黄金搭档

　　七十年代后期，苏文茂重返舞台时，物色到马志存同志捧哏。他们共同探求，向着“真善美”的艺术航标行进。几年来，经历了“望尽天涯路”、“为伊消得人憔悴”的境界。

　　马志存能与苏文茂合作，他感到是个锤炼艺术的好机会，有时间就在一起切磋琢磨，上场后果然严密无间，使逗哏的和观众都感到舒服。他们合作初期也有些好心人提醒双方应注意艺术以外的一些事情，他们一笑置之，自信艺术合作贵在真诚，互助互励，肝胆相照，才能百尺竿头，更进一步。有时虽因细故争执，平静下来还是能以共同事业为重，他们都痛切地感到：只有知己知彼，才能配合默契，何必人为地制造矛盾呢?

　　1981年，他们参加“纪念常、程二烈士牺牲三十周年纪念演出”中，以《打灯谜》再现和发展了常氏相声之精华，苏文茂感慨万端地说：“我当初向老师学艺，练说逗基本功的节目就是《打灯谜》，志存也从赵先生那里学会了这段儿。《打灯谜》是他们二位的代表作，应该继承发扬，可我们这段又和两位老师不同。”是啊，艺术贵在创造，就传统节目的整理来说，这就叫“一遍拆洗一遍新”哪!即使合演小段儿《顺情说好话》、《学外语》、《抚琴》等，他们也善于从生活中捕捉形象，使之富有新意。如在小段儿《抚琴》中注重渲染环境气氛，刻画人物心理精巧独到，深为人们喜爱，已收入相声艺术片：《笑》。

　　现代节目《废品翻身记》(王允平作)、《高贵的女人》、《新局长到来之后》(均为何迟作)经他们整理上演后，又向稳健严实、潇洒适度方面迈进了一步。看来，苏、马的表演已臻成熟，《新局长到来之后》的“苏大秘”为听众留下了深刻的印象。马志存那句“我看你这个人在德上是欠缺了一点”。却是寓意深刻的讽刺。这个节目曾获全国曲艺汇演(北方片)优秀节目奖，一九八二年随文化部组织的演出团赴华北、西北、西南等地巡演。1984年他们又以王鸣禄同志的新作《爸爸、儿子》荣获“全国相声评比”表演一等奖。